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韻律如詩——紫砂筋紋冠軍王何其仙《婉菱》

時間:2018-09-14     來源:名家壺語

婉菱



紫砂冠軍王何其仙潛心手制

大師沈建強(qiáng)、程輝之徒,中青年筋紋器代表人物力作

采用原礦朱泥制作,難度高、色澤美

器型精美、工藝精湛、氣質(zhì)溫婉

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筋紋器之美,宛如一首流動的旋律。它通體凹凸起伏,規(guī)律有序,在光影映射下,明暗的律動更顯得委婉曲折,表情豐富,遠(yuǎn)非其他器型所及。筋紋器淵源于自然界的瓜稜、菊瓣,所以其意象當(dāng)與原創(chuàng)相暗和呼應(yīng)。自上方俯視鳥瞰,輻射線條既有張力又有韻律,美侖美奐。


清溪波動菱花亂,黃葉林疏鳥夢輕


何其仙老師的《婉菱》,上下相合,筋線凹凸相間,如菱花盛放,雅致如歌。


筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如,筋囊線條紋理清晰,制作精工,口蓋準(zhǔn)縫,任意調(diào)換壺蓋的方向合到口上,都很滑爽吻合。一彎壺鈕、耳形把,皆采用六棱形,如菱花枝桿,天然合度。


原礦朱泥手制,色澤嬌艷明快,氣質(zhì)溫婉動人。









工藝難度高


筋紋制作難

筋紋器從造型的角度而言,是將壺體的俯視面劃分為若干等分,一般是以“鈕“為中心點(diǎn)向方放射而出,利用各式的線條將規(guī)律流暢的筋紋整合成為一套精準(zhǔn)嚴(yán)密的整體結(jié)構(gòu),所以其造型規(guī)則便要求:”上下印對,身蓋齊同,分割精確,紋理清晰,深淺自如“。有些器形甚至要求其口、蓋、流、的、把均須制成筋紋形,期使全器統(tǒng)一,紋理相稱。


要達(dá)到這樣的要求,當(dāng)然要對于塊面的分割比例作高度嚴(yán)密的計算,并且在施藝過程中不可有所差池,否則壺蓋便不能達(dá)到“通轉(zhuǎn)”的目的。所謂”通轉(zhuǎn)“,即是將蓋與身隨意旋轉(zhuǎn)置換,均要能面面俱到,準(zhǔn)縫嚴(yán)謹(jǐn),而且通體協(xié)調(diào),氣勢連貫。


真正的全手工筋紋器的制作難度非常高,不是誰都會做的,并且極為耗時耗力,所以全手工筋紋器可以說是非常少的。

不僅是形體比例的協(xié)調(diào),更重要的是壺身主筋紋線與嘴、把附的貫氣,故粘接、琢嘴把的修整,是件十分細(xì)致的工作,耐心制作并一氣呵成,挺括流暢才會產(chǎn)生得體,妙若生成。制作精美的筋紋器,也是對制壺老師工藝的一項挑戰(zhàn)與認(rèn)可。


朱泥燒成難


作品采用原礦朱泥制作,朱泥原料的顆粒比含量小,泥性重,對水的滲透性和揮發(fā)性能比其他紫砂泥料要差,成型時對泥料的干濕程度、泥片的厚薄均勻以及制作方法等均需謹(jǐn)慎把握,稍有不慎,制作時的痕跡極易在燒成后顯露出來。


朱泥壺?zé)Y(jié)成熟與燒結(jié)過度之間的溫差僅10°C左右。如果沒到成熟溫度,會色澤枯燥,皮面干松;如果超過成熟臨界點(diǎn),輕者壺表面起泡,壺身略傾;嚴(yán)重者通體起泡,壺身塌陷。


成型難、燒成難,導(dǎo)致朱泥壺的成品率偏低,容易有瑕疵。為什么常說好朱難尋,就是這個道理。



這款《婉菱》采用原礦朱泥來制作筋紋器,工藝上可謂難上加難。而《婉菱》能如此器型工整、質(zhì)地細(xì)膩、筋紋有力、氣韻天成,十分難得。


何其仙

能將朱泥筋紋器做到如此境地,紫砂筋紋冠軍王何其仙老師實屬當(dāng)之無愧。



何其仙 國家工藝美術(shù)師

江蘇省手工制陶大賽四屆冠軍獲得者

師從江蘇省工藝美術(shù)大師沈建強(qiáng)、中國紫砂藝術(shù)大師程輝

筋囊器實力派高手


2005年《葵掇球》在河北省首屆中國紫砂精品博覽會評選中獲金獎

2007年《菱花福姿》獲江蘇省手工制陶技能大賽一等獎

2008年《觀濤》獲江蘇省手工制陶技能大賽二等獎

2009年《福圓壺》在京城百工坊首屆宜興紫砂壺展覽中榮獲“百工藝術(shù)獎”一等獎

2010年《紫玉菱》獲江蘇省手工制陶技能大賽一等獎

2011年《飄逸的花季》獲江蘇省手工制陶大賽一等獎

2011年《小英雄》在第四屆中國(南寧)國家級工藝美術(shù)精品博覽會榮獲金獎

2014年《橢圓合菱》獲宜興市手工制陶大賽一等獎



何其仙自幼喜習(xí)壺藝,1981年進(jìn)入紫砂工藝廠,拜師筋紋泰斗沈建強(qiáng)學(xué)藝。進(jìn)入方井紫砂研究所后又在程輝先生的長期督導(dǎo)下,練得一手過硬的制壺技巧。從藝三十余年,她功底深厚,猶擅筋囊器制作,作品線條流暢、富有神韻、個性十足,深受國內(nèi)外壺藝愛好者好評。


“要把自己的創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作情感,全部傾注到作品的形體之中,這樣壺的神韻和氣質(zhì)才能應(yīng)運(yùn)而生”。這是何其仙制壺的宗旨。她將每次比賽都看成對自己的突破,力圖用自己原創(chuàng)的設(shè)計、過硬的技藝、深厚的內(nèi)涵表現(xiàn)出紫砂獨(dú)有的魅力。


“不能一味仿古,跳不出傳統(tǒng)的框框,就只能是商品,不能成為藝術(shù)品,但脫離傳統(tǒng)去創(chuàng)新,則會陷入無源之水的境地,失去旺盛的生命力?!焙纹湎稍趧?chuàng)作過程中一直在思考,如何繼承前人的優(yōu)良傳統(tǒng),在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。她會特別留心收集傳統(tǒng)筋紋器歷史名作照片,從中揣摩、思考前人的創(chuàng)作精華,并為己所用。



中國工藝美術(shù)大師呂堯臣點(diǎn)評何其仙作品:筋紋線條處理清晰明快,制壺功力較深。

研究員級高級工藝美術(shù)師吳鳴對何其仙作品稱贊:器型飽滿有力度,把握了筋紋器皿的制作特點(diǎn),較好地體現(xiàn)了傳統(tǒng)紫砂作品的審美特征。


有一位叫“癡心砂彌”的網(wǎng)友,收藏了何其仙的一把筋紋器,發(fā)博文說:“天時、地利、人和,缺一樣,都無法完成這件作品,我能得到一件實乃幸甚?!?藏家們更將何其仙評價為中青年筋紋器代表人物。




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